对万物神明般保持信任——赏析廖堇的《初夏所见》
2020-10-11 次
【摘要】 不动声色地层层堆砌了一个塔尖般的文字险境 一跃而起 轻轻落下 . . .
对万物神明般保持信任
——赏析廖堇的《初夏所见》
文／和剑（张蔓军）
读到一首好诗，那是诗者灵魂与读者灵魂的一场相遇，它足以引起读者心灵震撼，这种震撼也许是令人难忘的。
基于阅读经验，有时感性的触动，往往会成为一首诗的评判标准，但这种方式是有效的。究其实，诗歌就是诗人对时空事物及生活的梳理和捕捉，并将其高效地呈现出来。这个呈现是立体的，能够给人予多维度的思考和启发，最后抵达灵魂共振点。
《初夏所见》一诗正是这样，它的语言冷静从容，文字精准高效，这足以引起读者的兴趣。有趣的是，深读两遍后，发现诗人对文字非常抠门，全诗居然没有用过一个“的”、“地”等常用字眼，这让我在读诗的愉悦中又添几分惊喜。
“她从水边回来，推开阳台玻璃门”，诗人以一个从容不迫的动态场景开始，次第铺开一些与“她”相关的画面。这些都是我似曾相识的，就像看过的某个电影片段，或是在生活中遇见的一些事物。
诗中的她美而宁静，她以虔诚的信徒之心，对一切事物“…神明般/保持信任”。诗中写到：“她动了凡心，把生活锁进荒原”，也许是说一个神仙般的女人，在与人间烟火进行和解；接着写到，她“悄咪咪与天空对视，惊动了夕阳”，也许是说青春不再的她正在与岁月进行和解；还写到风雨、山水、寺庙和世间事物，那时她与整个世界都在进行和解，并信任她所期许的一切……
回到诗中那些“所见”，它们都是片段式的，在叙述中往往容易陷入流水帐般平庸无奇的囧境。在诗歌的语言运动中，通过每个意象或具象，乃至每个字词之间的相互碰撞、咬合和提升，从而产生能量的嬗变。且将这种叙述方式称之为螺旋式叙述吧。如《初夏所见》，诗人将一些画面片段层层垒砌，级级推进，也当属螺旋式叙述之列。
然而，这种构筑方式是危险的，如果把持不好，则会造成一首诗的整体坍塌。但如果拿捏得当，却有无限风光在险峰之妙！《初夏所见》一诗，诗人在呵气如兰的叙述中，不动声色地层层堆砌了一个塔尖般的文字险境。直到他写到最后一句，“这使我想到一个人，可能是母亲”，我才松了一口气，隐隐约约的脉络一下子清晰起来，这时才真正找到此诗的入口，而且这个入口是恰到好处的。诗人对这首诗的搭建和构筑手法，与龚刚教授在阐释新性灵主义诗学时所说的“一跃而起，轻轻落下”的观点十分妙合。
无容置疑，《初夏所见》是众多参赛诗稿中的一首翘楚之作。但对一首诗歌进行评析却是一件困难的事，觉得不宜逐字逐句去过度解读。就此打住，将诗交给广大读者。
和剑 2020.10.09
附原诗：
初夏所见
廖菫
她从水边回来，推开阳台玻璃门
人间，正好打开卷帘窗
羞羞桃花，早已忙翻小蹄子
她动了凡心，把生活锁进荒原
悄咪咪与天空对视，惊动了夕阳
在云生处看见马蹄，击山水声演奏
她有时听微雨，打破寺庙宁静
有时听微风，拨动山色
偶尔，也坐看小荷惊翻水上烟波
崇拜者转向归途，她神明般
保持信任。教槐树拔了新芽
石榴绽出火花，任由百花突然开落
确实无疑。水边漫漫一片碧柔窗纱
她取出一种话语，教诲许多新奇事物
带着时间和鸟翅，不断前进
并带着蝉声，缠住我
这使我想到一个人，可能是母亲
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